|
Marc VERAT
1996 - L’ART CONTEMPORAIN ET SES INSTITUTIONS
Le paradoxe et l'arbitraire ! A chaque époque son art officiel. Parfois l'artiste l'ignore, parfois celui-ci y adhère plus ou moins et,
plus rarement, s'y oppose ouvertement.
Jusqu'alors, avec les différents médias, écrits, radio et télé-diffusés, le destinataire était essentiellement passif, se contentant de choisir et de recevoir sa source d'information, sans autre participation possible.
Aujourd'hui, par l'intermédiaire de l'Internet, ce même destinataire a désormais l'opportunité de devenir un acteur actif :
En exprimant son point de vue - En traitant l'information - En la rediffusant. Alors, profitons-en !
mise à jour : octobre 2019
SYNOPSIS
AVANT PROPOS
JUSQU’OU PEUT-ON ENCORE PARLER D’ART
FACE A LA CRISE DE LA REPRESENTATION
QU’EN EST-IL DE LA NOTION D’ESTHETIQUE ET DE GOUT ?
QUELLE POSITION ADOPTER
L’EQUILIBRE EST-IL ROMPU ?
VERS UN AUTRE CRÉDIT ET DE NOUVELLES PERSPECTIVES ?
QUELLE POSITION ADOPTER FACE A L’ART CONCEPTUEL
LES EXPOSITIONS D’ART CONTEMPORAIN ET LE PUBLIC
LES VOIES AMBIGUES DE LA RECONNAISSANCE
LE LIT DE TRACEY
A PROPOS DES RÉSEAUX
QUELS RÔLES POUR LES POUVOIRS PUBLICS ?
FAUT-IL REDUIRE LA COMMANDE PUBLIQUE ?
CERTAINES INSTITUTIONS ONT-ELLES ENCORE UN AVENIR ?
L’ART CONTEMPORAIN ET LA POLITIQUE
UN EXEMPLE CONCRET ET SIGNIFICATIF
VISITE DU CENTRE D’ART DE POUGUES
LES ORDONNANCES DE L’EAU
AIMEE A JAMAIS, ROSE DE PERSONNE
LA DECHETTERIE DE J.C. LARDROT
RENCONTRE D’UN CENTRE D’ART AVEC UN FONDS REGIONAL
LA CONSERVATION A TRAVERS POLLOCK, HAMILTON, STELLA
LA TECHNIQUE FACE A LA CONSERVATION
LES CHEMINS DE LA MODERNITE
VERS UNE PEINTURE PLUS POPULAIRE
LE ROMANTISME : BERCEAU DE L’ART MODERNE
DE L'ACADEMISME A L’IMPORTANCE DE LA LUMIERE
CONTRE LA PHOTOGRAPHIE, L’OEIL DE CEZANNE
L'INFLUENCE DE LA PHOTOGRAPHIE
LES LIMITES DE LA PEINTURE
A L’AUBE DES GRANDES MUTATIONS
DU SPIRITUEL DANS L’ART
DE LA NOUVELLE OBJECTIVITE AU SURREALISME
TOUJOURS PLUS LOIN DANS LE DERISOIRE
LA TENTATIVE DE LA NOUVELLE FIGURATION
VERS UN NOUVEL ART OFFICIEL FRANCAIS
SUPPORT-SURFACE
GRANDEURS ET MISERES DES ARTISTES
VERS UN ART CONCEPTUEL ET MINIMALISTE
LE GILET JAUNE ICONOCLASTE
L'ART ACADEMIQUE ENTRE AU CENTRE D'ART
UN ITINERAIRE RECOMMANDE
ART CONTEMPORAIN ET ENSEIGNEMENT
EDUCATION NATIONALE - Etat des lieux
FAUT-IL SUPPRIMER LE MINISTERE DE LA CULTURE ?
POUR CONCLURE
CONCLUSION PROFIL TYPE
TEMOIGNAGES
LE MIROIR AUX ALOUETTES
CULTURE, ETAT DES LIEUX
UN EDIFIANT PROGRAMME
FAIT DIVERS AU MINISTERE
Marc VERAT
1998 - L’ART ACADEMIQUE
Dans les encyclopédies d'art et jusqu'après l'ouverture du Musée d'Orsay, les chapitres réservés à la peinture académique se trouvent étrangement sous-représentés ou même carrément absents.
Leurs auteurs, lorsqu'ils parlent de la seconde moitié du XIXème siècle, ne considèrent que l'art romantique et réaliste, Manet et les impressionnistes et parfois le symbolisme.
Ceux qui hier et de leur vivant ont été reconnus et adulés, c'est-à-dire les peintres académiques et "pompiers", ont purement et simplement été rayés des cadres de l'histoire de l'art.
mise à jour : janvier 2018
L'ART ACADEMIQUE
L'ENSEIGNEMENT DES ARTS AU XIXe
LE BAL DES ARTS
CARACTERISTIQUES DE LA PEINTURE ACADEMIQUE
LES CONCOURS DE L'ACADEMIE
LES PRIX DE ROME DE PEINTURE
CONCOURS DE LA FIGURE PEINTE
LES DEPOTS REGLEMENTAIRES
L'IMPORTANCE DES SALONS
LES PEINTRES ACADEMIQUES
LES ACHATS D'ETAT A LA FIN DU XIXe
LES FICHES TECHNIQUES
LES LIEUX D'EXPOSITION A PARIS
LE NU AU SALON
L'IMAGE DE LA FEMME
LES FEMMES DU HAREM
FEMMES ET PEINTURES
LE NU ACADEMIQUE
LE SIECLE DU NU
CARTES CPA ET NU
ATELIERS D'ARTISTE
LE PRIX DE ROME
LA MIXITE DES ETUDES
LES NYMPHES ET LA PHOTOGRAPHIE
JEAN-LEON GEROME
WILLIAM BOUGUEREAU
BOUGUEREAU A L'ACADEMIE JULIAN
PAUL MERWART
MADELEINE LEMAIRE
LEON COMERRE ET D'AUTRES
ITINERAIRE TYPE
UN PEINTRE ACADEMIQUE
LES BEAUX-ARTS EN 1968
SYNOPSIS
BIBLIOGRAPHIE- LIENS
La règle du copyright : L'image rentre d'ordinaire dans le domaine public 70 ans après le décès de son auteur aux États-Unis d’Amérique, en Australie, dans l’Union Européenne...
En principe, dans les musées nationaux, l'oeuvre, donc généralement son image appartient au patrimoine national c'est-à-dire à tous.
|